《刺蝟的優雅》
作者：妙莉葉‧芭貝里
譯者：陳春琴
出版社：商周出版
荷妮，四十五歲的門房，飽讀詩書並且擁有風雅的生活習慣；芭洛瑪，十一歲的天才少女，小小年紀卻看透成人世界的矛盾邏輯。兩位居住在巴黎的女性，因為不想引起騷動，所以選擇隱藏自己的本性。作為一名愚魯的門房、一名安靜平凡的兒童，荷妮與芭洛瑪表現十分出色，直到一位鄰居過世，優雅又迷人的小津先生遷進後，這樣的平靜生活掀起了巨大波瀾……
本書最吸引人的就是主角荷妮與芭洛瑪的「秘密」。兩名充滿內涵的主角選擇隱藏本性，表現出非真實的自我，此書中，這樣的特性被稱之為「刺蝟的優雅」。刺蝟的習性懶散且愛好孤獨，外表滿滿的都是刺，但其實內在柔軟，只是常人無法得知。作者透過刺蝟的習性與生理結構，以「刺蝟的優雅」來象徵荷妮與芭洛瑪在表象下期待被發現的內心世界。
《刺蝟的優雅》故事劇情相當吸引人，但內容結構卻非以情節為主的文學小說。老實說，這本書甚至可以說是一本哲學小說，內容充滿了作者（本身為哲學教師）對於巴黎社會許多不公平事物的哲學性見解，對於哲學史觀較為陌生的讀者，在許多哲學觀念的無限迴圈中，讀起來應頗為吃力。以第一人稱撰寫兩位主角內心的敘事體寫法，也是《刺蝟的優雅》的一大特色。但由於章節前並沒有特別標註該章節主角，故在閱讀間偶也有情節主角錯亂的疑惑，這個特色也成為閱讀《刺蝟的優雅》過程中，較難一氣呵成讀完的一小遺憾。
不過，作者芭貝里對於亞洲文化的喜好（尤以日本為甚）應該會使亞洲讀者感到十分驚喜。在小津先生出場前，作者就以芭洛瑪對於日本漫畫，及荷妮對日本導演小津安二郎作品的喜好稍稍透露。在小津先生出場後，無論是對其裝潢或生活品味的讚賞，都一改翻譯文學中常見的歐美本位主義，提高了書中亞洲文化的地位。
從書封上來看，出版社將《刺蝟的優雅》定義為「最巴黎的小說」，筆者沒到過巴黎，不能一睹巴黎上流社會人士所居住的老公寓真貌。但卻在閱讀本書的過程中，頻頻想起張愛玲筆下那些民初的上海老公寓中，所發生的那些糾葛纏綿的故事。老巴黎與老上海，或許也有那麼一點相似？
本文獲選双河彎生活閱讀誌第五期「愛讀書」 書評徵選活動 －《刺蝟的優雅》反面書評首獎
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